飯島商店の登録有形文化財

外壁の石目地を拡大したものです。
小さな玉砂利を混ぜたモルタルを壁に塗り、水を含んだ筆でモルタル部分を洗い落として玉砂利を浮き上がらせる工法（洗い出し）により、まるで石の表面のような造形に仕上げています。

外壁の石目地の様子

建物の外観装飾は当時流行していたアールヌーヴォー・アールデコに影響を受けたものとなっています。

店舗棟上部の櫛形飾り

屋根裏から見ると木造であることがよく分かります。屋根組みはキングポストトラスという構造でして、明治から大正期の近代建築によく見られます。

店舗棟の屋根裏

新築して間もない大正時代の店舗棟の写真です。
本社ビルとして建てられたものでしたので、当時は今のようなお店ではありませんでした。入口に大八車があることからも分かりますが、一階は卸売り用のみすゞ飴の出荷場でした。

新築当時の店舗棟

昭和31年の店舗棟の様子です。曳家（ひきや：建物を持ち上げ、移動する工法）する前の姿と周囲の町並みを見ることができます。
このころになると１階部分に直売所（写真手前の大きく開いたショーウインドウのところ）ができていましたが、広さは現在の3分の1程度でした。残りの３分の2は相変わらず、みすゞ飴の出荷場と事務のスペースとして使用していました。

昭和31年の店舗棟

昭和40年代の道路拡幅により、当時の店舗棟の位置から3ｍほど曳家工事している時の写真です。
ちなみに当時、古い店舗を壊して立て直すと商店街近代化事業の補助金による支援が受けられましたので、曳家してまで建物を守った上田の商店はほとんどありませんでした。この時、数多くの上田の歴史的建造物が失われたのです。

店舗棟を曳家している様子

道路拡幅が終わった直後の店舗棟の様子です。商店街近代化事業によりアーケードが設置され（現在は撤去）、周囲の様子も一変しています。
なお、曳家後の間口が1ｍ狭くなってしまったため、やむなく建物の左を1ｍほど切らざるを得ませんでした。左右アンバランスな現在の店舗棟の姿になったのは、このためです。

昭和40年代の写真

昭和50年、1階部分を現在のように改装し、広いお客様スペースを確保した店舗空間となりました。 当時の社長だった飯島春三は、自身が青春時代に体験した大正モダンの美を再現することを目指し、内装はもちろんのこと照明器具やインテリアまで一切の妥協することなく店づくりしました。改装工事における春三の指示は細部に至るまで徹底しており、飯島商店店舗棟は言わば春三の美学が結晶した、一つの作品であると言っても過言ではありません。

昭和50年の改装工事完成記念の写真

飯島商店の西隣、現在はマンションとホテルになっている方角の、昭和40年代に撮影された風景写真です。
立ち並んでいた繭倉はすっかり壊されて、わずかに残された瓦礫の山にその名残を見ることができます。なお、写真右端には「売地」の立て看板が出ているのが分かります。

昭和40年代の更地化した繭倉跡地

手前の人物が、繭倉の買取と保存を行った、2代目社長の飯島春三です。写真における背景は昭和45年の購入前後の繭倉です。
春三は建築に造詣が深く、店舗棟の内装にも尽力しました。飯島商店の文化財群に見られる独特の大正ロマンの空間作りは、ほぼ春三の手によるものです。

2代目社長、飯島春三

屋根の上に煙突が見えますが、これは蚕（かいこ）の繭を乾燥させるための暖房用のものの名残です。養蚕農家から集めた蚕の繭は、繭倉の中で乾燥させていました。このような蚕繭倉庫を生繭倉庫（せいけんそうこ）と言います。
ちなみに、繭倉の壁に多数空いている特徴的な窓は、繭を自然乾燥させるための通風窓です。

煙突と通風窓

明治37年1月に撮影された、上田駅前に建ち並ぶ繭倉の風景です。
明治大正の文豪である島崎藤村の代表作「破戒」の中で、舞台として登場する『高い白壁造りの倉庫』はこの繭倉です。破戒が公表されたのは明治38年ですので、この写真が主人公の丑松たちが歩いた光景そのものだということになります。
写真の真ん中にある倉が、現在の事務棟になります。両脇の繭倉は昭和中期に壊されてしまい、現存していません。

明治末期の上田駅前風景

飯島商店が繭倉を購入した直後の写真です。
養蚕産業の衰退とともに使用頻度の下がった繭倉は、手入れもあまりされずに荒れた状態でした。写真に見える足場は、外壁修理の工事のためのものです。
外に見える部分だけではなく、実際には内部も荒れていましたので、修理の手間はかなりのものになりました。

昭和45年、飯島商店が購入後の繭倉